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徐志摩作品赏析,徐志摩诗集

来源:http://www.db-pg.com 作者:太阳2app下载 时间:2019-09-16 16:14

  苏苏是一思疑的家庭妇女,

  苏苏是一痴心的女生,
    象一朵野蔷薇,她的姿首;
    象一朵野蔷薇,她的浓眉大眼
  来阵阵冰暴,摧残了他的遭逢。

  象一朵野蔷薇,她的丰姿;

  那荒草地里有她的墓碑
    淹没在蔓草里,她的伤感;
    淹没在蔓草里,她的难熬——
  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  象一朵野蔷薇,她的丰姿

  那蔷薇是痴心女的灵魂,
    在清中午受清露的润泽,
    到早晨里有晚风来慰藉,
  更有那长夜的慰安,看星斗纵横。

  来阵阵大雷雨,摧残了他的遇到。

  你说那应分是他的保山?
    但运命又叫凶恶的手来攀,
    攀,攀尽了青条上的炫丽,——
  可怜呵,苏苏他又遭一度的重伤!  
  ①写于一九二二年三月5日,初载同年11月1日《晚报七周年纪念增刊》,签字徐章垿。

  那荒草地里有她的墓碑

  作为八个一生追求“爱、自由、美”因人而异的“布尔乔亚”散文家——徐章垿,不用说对美好事物的遇到迫害和被摧毁是最敏锐而丰富同情心的了。
  小说《苏苏》也是徐章垿那类题旨故事集中的佳作。此诗最大的性状,是想象的好善乐施和思辨的奇怪。它写三个叫做“苏苏”的痴心姑娘之人生不幸蒙受,却不象一般的弱智、滞实的随笔那样,详细记载主人公的切实人生经历,以写实性和再次出现性来表现大旨。而是足够发挥散文家为人弹冠相庆的设想和“虚写”的剑客锏,以极富罗曼蒂克主义风格的想像和夸张拟物,注重写出了苏苏死后的经历与面前境遇。那不啻是一种“聊斋志异”风格的“精变”。是仙话?还是鬼话?抑或童话?只怕兼而有之。从中华太古杂谈思想看,以香花美草拟喻美女是一般的。但基本上仅只借喻美丽的女人生前的美貌动人和清白无邪。而在那首诗中,徐志摩不但以“野蔷薇”借喻“苏苏”生前的赏心悦目摄人心魄——“象一朵野蔷薇,她的丰姿;”更以苏苏死后坟地上长出的“野蔷薇”,来拟喻苏苏的“灵魂”。如此,苏苏的拟物化(苏苏→蔷薇)和蔷薇的拟人化(蔷薇→苏苏)就叠加在联名了;或然说,以“野蔷薇”比喻苏苏的姿首是明喻其“形”,而以苏苏死后坟墓上长出野蔷薇来代表苏苏则是暗喻其“神”,如此,形神俱备,蔷薇与苏苏完全合二为一,蔷薇成为苏苏的本体象征。
  全诗正是以蔷薇为线索,纵贯串接起苏苏的生前死后——生前只占全诗多个日子流程的五分之二。
  苏苏生前,痴心纯情,美观如蔷薇,然则却被人间世的大洪雨凶暴摧残致死;
  苏苏死后,埋葬在荒郊里,淹没在曼草里,然则,灵魂不死,荒土里长出了“血染的蔷薇”;
  蔷薇一度遭逢了宽厚仁慈的宇宙阿妈的抚慰抚爱和滋润培养,并一时从悲戚中抽身出来。“清露的滋润”、“晚风的慰藉”,“长夜的慰安”,“星斗的交错”……挚爱着自然并深得其灵性的诗人徐章垿寥寥几笔,以周围轻便自由实则满蕴深挚情怀的本来意象,写出了宇宙的朴实与温柔。
  最终一段的剧情反败为胜,显示出小说家构思的精密和颇具的匠心。野蔷薇——苏苏死后的神魄,暂得温存安宁却不可能坚持,“但时局又叫无情的手来攀/攀,攀尽了青条上的灿烂——”。在此蔷薇境遇“冷酷的手”之风险之际,使得一向叙事下来的诗忍不住站出直接斟酌和抒情:“可怜呵,苏苏她又遭一度的重伤”。
  无疑,罗曼蒂克主义的“童话式”想象和各具特色的精耕细作构思以及作家主体对美好事物遇到到损害害的辽阔人道主义同情心,使此诗获具了巩固内蕴的含量和浓郁撩人的诗情及感染力。
  蒋正涵在《中国新诗六十年》中关于徐章垿“在娘子军前面非常念叨”的冷语冰人辩论自然未免稍尖刻了部分,但若说徐章垿旁白手起家娇小可爱的美好事物(女神自然满含内部)非常真诚,充满心爱柔情,当是不假。那首杂文《苏苏》,满溢在那之中的就是那样一种对美好事物碰到到损害害而滋生的令人心忧伤酸的心爱之情。全诗虽是叙事诗的体裁和框架,但激情的流溢却洋溢着外界上仅只叙事的字里行间——叙事,成为了一种“有象征的叙事”!极度是最后一节的几句:

  淹没在蔓草里,她的难过;

  “但运命又叫暴虐的手来攀,攀,攀尽了青条上的多姿多彩,——”

  淹没在蔓草里,她的伤心──

  四个“攀”字的累累推延,顾左右来说他,仿佛小编实在是舍不得动手,不忍心让那“凶恶的手”发出如此狠毒的二个动作。
  当然,独特的徐章垿式的诗篇语言格律安插和音乐美追求,也适宜地使诗情珠圆玉润,撩人心动。
  小说的前三节,格律方式都以每节押四个足底,句句用韵,并且二、三句完全重复,但首先、第四句不重复,而是在语义上展现出递进和拓宽的涉嫌。那跟《再不见雷峰》及《为要寻一颗歌手》的格律格局略有个别分裂,这两首诗不但第二,第三句同样,就连第一、第二句也基本重复,即“ab;ba;”式。在《苏苏》中,周而复始中暗蓄着拉动和变化,尤如在转圈中升起或发展,步步逼近题旨的显现。唯有在第一节,格律方式上表现出对徐章垿来讲来的不轻易的“解放”。第二、第三句并差异,况且最终一句是直抒胸臆。那只怕一则是因为如上所解析的表述“攀”这一动作的一再贻误所致;二则,或恐是徐章垿“意溢于辞”,为了发挥友好的心痛之情而顾不上节奏格调的从严整齐了。那大概可称之为“意”对于“辞”的常胜。当然,因为有前方三节的选配和歌声绕梁的喧染,也并从未使徐章垿最终的直抒胸臆显得过分暴光牵强,而是马到功成,恰如其分地方了题,直接进步了情感。
                           (陈旭光)

  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  那蔷薇是质疑女的灵魂,

  在清清晨受清露的润滑,

  到早上里有晚风来慰藉,

  更有那长夜的慰安,看星斗驰骋。

  你说这应分是她的莱芜?

  但运命又叫狠毒的手来攀,

  攀,攀尽了青条上的五花八门,──

  可怜呵,苏苏她又遭一度的伤害!

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